Después del Campeonato Europeo de Atletismo en Barcelona esperaba que la agencia me enviara a Budapest a fotografiar la 30ª edición de los Europeos de Natación. Tenía toda la intención del mundo de cambiar el verano ibérico por el clima más ameno de Hungría, mi gozo en un pozo cuando me encargan en su lugar un trabajo documental sobre ex drogodependientes. Para decir verdad preferiría cargar con un 300mm e ir corriendo de un lado al otro en ese tipo de campeonatos que visitar con frecuencia el ghetto de Valdemin Gómez.

Mientras tanto sé con seguridad que en Budapest se encuentran por lo menos varios compañeros de profesión, entre los cuales está el fotógrafo de Ría Noticias, un maestro periodista Alexander Wilf con el que pasamos agradables horas bebiendo cerveza en Barcelona. No importa la próxima vez será, mientras tanto podemos ver las mejores fotografías de ese evento deportivo.

La primera fotografía corresponde a Attila Kisbenedek de AFP y muestra al medallista de oro, ganador Luca Ferretti de Italia celebrando después de ganar la carrera de 5 kilómetros en aguas abiertas en el lago Balaton en Balatonfured, Hungría, el 05 de agosto de este año 2010.

El equipo Español de natación sincronizada realiza una rutina libre en la final final del Campeonato Europeo de Natación en Budapest 07 de agosto. Los Españoles ganaron la medalla de plata. (Foto AP / Michael Sohn).

Manila Flamini y Giulia Lapi de Italia realizan en los preliminares una rutina en el dúo técnico de natación sincronizada en el Campeonato Europeo de Natación en Budapest 05 de agosto. (REUTERS / Peter Andrews).

Lisa Vitting de Alemania compite en estilo libre 4x100m la final femenina en el Campeonato Europeo de Natación en Budapest 09 de agosto. (DANIEL Mihailescu / AFP / Getty Images).

Marcin Cieslak de Polonia nada en las calificaciones 200 metros mariposa en el Campeonato Europeo de Natación en Budapest 11 de agosto. (Francois Xavier MARIT / AFP / Getty Images).

Samuel Pizzetti de Italia compite en el estilo libre 800m en el Campeonato Europeo de Natación en Budapest 12 de agosto. (REUTERS / Wolfgang Rattay).

Jevgenij Koroljov de Byelorussia efectúa un intento de clavados en las inmersiones durante la competición de saltos de trampolín de 1 metro en el Campeonato Europeo de Natación en Budapest 11 de agosto. (KLAMAR JOE / AFP / Getty Images).

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La fotografía deportiva, además de respetar las reglas de composición habituales, debe transmitir ciertos elementos de interés que aficionados y entendidos deportistas podrían apreciar. La imagen que hoy os presento fue tomada por Al Bello de la agencia Getty Images durante el segundo día de los entrenamientos del Gran Premio de Clavados de AT&T en EE.UU.

Fue tomada con una cámara Canon EOS-1D Mark IV, con una lente 70-200 f/2.8 IS L y longitud focal de 70 mm (91 mm efectivos, ya que Mark IV tiene sensor con factor de recorte 1.3x). La verdad es que no es sorprendente la elección del equipo realizada por el fotógrafo, ese modelo de cámara representa el tope de gama de Canon y se sabe que en el mundo de fotografía deportiva se requiere tener equipos de gran calidad, rápidos y sobre todo capaces de ser herramientas fiables en las manos de fotoperiodistas llueva o nieva.

Aunque parezca que se trata de un atardecer en realidad la imagen se tomó a las 7 de la mañana, a plena luz del día, o mejor dicho a contraluz, obteniendo ese resultado seleccionando el programa Manual de la cámara con la apertura cerrada al máximo a f/32 y  la velocidad de obturación subida 1/2500 para conseguir congelar el movimiento de rotación iniciado por el atleta. El ASA, como cabe esperar, fue dejado en el mínimo 200 para no perder el rango dinámico.

La tonalidad cálida pudo ser obtenida dentro de cámara, fijando el balance de blancos a Sombra o Nublado o un ajuste manual de 8.000 a 10.000 Kelvin, alternativamente con un filtro cálido similar a Warm Black Pro-Mist de Tiffen. Claro que siempre está a mano Adobe Photoshop, no obstante la creatividad que apliquemos en esta herramienta no debe alterar el contenido de la imagen como regla editorial y deontológica.

En lo que se refiere al contenido de la foto, el centro de interés se sitúa descentrado, ofreciendo un punto de partida para la mirada que inmediatamente inicia el recorrido desde el cuerpo de la nadadora -perfectamente combinado con el sol- hacia los trampolines y finalmente va vagando por las curvas de la parte inferior hacia la izquierda – de nuevo hacia el centro de interés. Así el ojo tiene oportunidad de descubrir nuevos e interesantes detalles, como por ejemplo la situación del pelo del atleta, sus manos, etc. Los pies apuntan a la derecha, mientras que los trampolines indican dirección contraria – ese conflicto genera un efecto de tensión dinámica entre distintos elementos combinados en los 6.4 grados del campo de visión (FOV).

Ya os habéis dado cuenta que no es una fotografía típica que habitualmente solemos ver en los periódicos o suplementos deportivos, sino tiene un aspecto creativo más fácil de encontrar en las páginas de revistas especializadas como Sports Illustrated; ésta perfectamente podría acabar publicada a doble página.

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Estar en Barcelona es siempre un placer, especialmente para alguien a quién le gusta la arquitectura y también el mar. Hace una semana cuando aterricé en la ciudad condal pegaba un calor infernal, agraviado por la elevada humedad de lugares que disfrutan de tener el mar al lado.

En la maleta, igual que cualquier otro veraneante, viajaban las chanclas y también el insustituible bañador, pero a diferencia de aquellos agraciados con vacaciones el objetivo principal del viaje no era divertirse, sino fotografiar para el grupo editorial Axel Springer los Campeonatos Europeos de Atletismo que se celebraban desde el 26 de Julio hasta 2 de Agosto en el Estadio Olímpico Lluís Companys.

El primer día costó bastante adaptarse al ritmo frenético de las competiciones distribuidas con precisión milimétrica a lo largo de toda la jornada. Es por eso que era imprescindible todas las mañanas hacerse con el libro de estadística para elegir aquellas competiciones y participantes a los que había que fotografiar.

Se podía tomar imágenes desde las zonas específicas para fotógrafos, todas las áreas públicas y también desde el mismo campo (el mejor lugar de todos), no obstante esa última ubicación necesitaba un permiso adicional otorgado por Rafa Segui, ahora jefe de fotógrafos pero antes un fotoperiodista freelance de más de 45 años de experiencia.

Ese permiso especial lo tenían de forma permanente las grandes agencias, mientras que todos los demás para poder entrar al campo nos teníamos que inscribir el día antes concretando la competición y el nombre de atleta que nos interesaba.

Moverse en el estadio no siempre resultaba fácil, especialmente con dos D3, una con un 70-200 f/2.8 u otra con un 400 f/2.8 sobre un monopíe, llevando además un Pocket Wizard colgado del cuello para disparar la cámara remota metida en el recinto de lanzamiento de disco. Creo que perdí peso de tanto corretear arriba-abajo por las gradas, terminando de fotografiar por la mañana, procesando y cargando fotos hasta las 4 de la tarde con ayuda de mi inestimable compañero de agencia. Luego alrededor de las 6 de la tarde todo empezaba de nuevo: fotografiar, procesar, y subir. No había día que nos marcháramos antes de las 12.

Hubo muchas lecciones aprendidas, especialmente aquella de llevarse a un editor consigo y transmitirle fotografías de forma inalámbrica. Así lo hacían los de Getty, AFP, EFE y AP.

También hubo momentos divertidos e incluso arriesgados, donde casi conseguí matarme con una jabalina. No le di mucha importancia entonces pero varios compañeros me pasaron ese vídeo de Televisión Sueca que me aclaró las ideas.

Las fotografías que hice están disponibles en mi archivo de Photoshelter, si te gusta alguna hay licencias bastante asequibles para Bloggers y también para publicaciones editoriales.

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La Batalla Naval de Vallecas es una tradición de más de 30 años que se celebra cada año en el distrito de Vallecas (Madrid). En ella los lugareños y visitantes ocasionales participan en una trifulca muy refrescante en honor a La Virgen del Carmen.

Este año la celebración adquiere un significado adicional, destinado a ser un signo de descontento contra los fuertes golpes al estado de bienestar español y los recortes sociales que el gobierno no tuvo más remedio que adoptar presionado por las exigencias de la Unión Europea para reducir el déficit.

La batalla comenzó a las 5 de la tarde este Domingo, 18 de julio en la calle Peña Gorbea, donde varias carrozas diseñadas para parecerse a buques marinos marcharon hacia la plaza vieja de Puerto Rubio rodeadas de cientos de “vallecanos” armados con pistolas, bombas de agua, cubos, cuencos de plástico y lavacoches portátiles de agua a presión tipo Kärcher. Todo ese equipo resultaba de poca utilidad cuando los vecinos “listillos” empezaron a regar a la multitud con mangueras desde la seguridad de sus balcones.

Esa particular “guerra” ha empleado 64.000 litros de agua, adquirida por la Junta del Distrito. Esa cantidad apenas representa el 5% del agua utilizada para el riego de los campos de golf de la capital.

Sólo unos pocos fotógrafos audaces se atrevieron a adentrarse allí con su equipo, jugándose el orgullo y también a dejarlo totalmente mojado. No estaba dispuesto a llevar a mi Nikon D3, he optado por su hermana menor la D700, cubierta de funda de plástico protectora Kata, comprada hace un año para mi viaje a Buñol, Valencia, donde en vez del agua los vecinos se lanzan tomates maduros.

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Marcus Bleasdale es un conocido fotógrafo de guerra, ha documentado las cicatrices de conflictos en Somalia, la República Democrática del Congo, Cachemira y Nepal. Es miembro de la Agencia VII Photo, cuyo trabajo se publica en New York Times, National Geographic, u otros medios de primera línea. Sus imágenes muestran retratos de pobreza, desnutrición en lugares donde años o décadas de guerra han dejado a la población local refugiándose de los bombardeos en viviendas provisionales, con poca agua potable y sin comida.

Lo que encontró durante su visita a Djibouti, un país pequeño y poco conocido en el Cuerno de África, generó un sentimiento inquietantemente familiar. Sólo que esta vez, la privación no fue el resultado de la guerra, sino de la pobreza. Bleasdale comenta, “Las condiciones del entorno parecen a una zona de conflicto”.

Djibouti es un lugar de paso, se utiliza como base para operaciones militares en otras partes de África y Oriente Medio por Gran Bretaña, Francia, España y Estados Unidos. La ciudad capital, también llamada Djibouti, atrae a la gente pobre de los alrededores que vienen en busca de trabajo y la mayoría no lo encuentra, así como los refugiados de países vecinos, especialmente Eritrea, Etiopía y el Congo.

Las imágenes muestran los barrios bajos de Balbala en las áreas que rodean el centro de alimentación de MSF en Djibouti. El tratamiento de la desnutrición infantil en un ambiente urbano tiene muchos retos adicionales no relacionados con los habituales en los centros de alimentación en las zonas rurales o durante tiempos de conflicto. Aproximadamente 400.000 personas viven en estas áreas y la mayoría no tiene acceso a agua y suministros estables de alimentos. El porcentaje de malnutrición de niños menores de cinco años tiene dimensiones epidémicas.

La gente pobre de Djibouti se refugian en los barrios en las afueras de la ciudad. Construyen refugios de hierro corrugado y otros materiales de deshecho y aquellos que consiguen una vivienda más estable se sienten aventajados. El gobierno se niega a instalar un suministro de agua en los barrios bajos, pensando que por las pocas comodidades que se ofrecen la gente dejará de establecerse allí, se equivoca.

Las pruebas y mediciones que se hacen a los niños se registran en un brazalete que cada uno lleva en su brazo. Allí se marca con un código de color los casos más graves: verde, naranja y rojo para casos más graves de desnutrición. La primera experiencia de ser pesado suele ser aterradora.

Una hoja de papel colgada de la pared sobre cada cama registra la rutina diaria del paciente. Los niños son despertados para ser alimentados cada tres horas. Muchas de las madres permanecen con sus niños en la clínica y son responsables de alimentarles. ”Nuestra imagen estereotipada de la pobreza y la malnutrición es de un niño flaco solo en la calle”, dice Bleasdale “, pero esa imagen dista mucho de ser completa ya que no incluye a las madres”.

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Perdiendo potencia a medida de que el Yaris “dos caballos” luchaba contra un moderado pero persistente ascenso ya habiendo entrado en la provincia de Pontevedra, observé que a lo lejos, donde se dibujaban pequeños pueblos con tejados rojos contrastando con el verde del paisaje, uno parecía estar cubierto de una densa bruma.

Lo curioso de la imagen fue que ningún otro pueblo iluminado con rayos direccionales del sol que se colaban entre densos nubarrones parecía compartir la misteriosa niebla. Desee poder parar en el arcén y marchar hasta un punto algo más elevado para poder hacer una fotografía, pero muy a mi pesar no se puede parar así como así en una autopista.

Poco a poco el cochecito cogía velocidad y se acercaba al pueblo fantasma. El zumbido del motor hasta ahora monótono se ahogaba dentro de otro sonido, desconcertante e intenso. Parecía como si turbina de un avión arrancara, emitiendo un rugido ascendente. Por el parabrisas delantero se veía cómo una cortina blanca, con opacidad comparable a un vaso de leche, se aproximaba y amenazaba tragarse el vehículo y todo su contenido. Un sólo momento fue suficiente para producir una sensación de desasociego suficiente para elevar pulsaciones y sobresaturar la sangre de adrenalina.

No importa lo rápido que salté sobre los frenos en un intento desesperado no de evitar el daño sino de reducir la fuerza del choque entre un vehículo moviéndose a 100 km/h, empotrándose en un muro blanco desconocido ergido en medio de la autopista A-52.

Lo que era un muro en aparencia resultó ser una cascada de lluvia mezclada con granizo formando un torrente infernal que impedía ver absolutamente nada, muy a pesar de los inútiles esfuerzos de los “limpias” trabajando a toda potencia.

Las luces rojas de el de delante, distorsionadas y convertidas en unas manchas de un bokeh de la escena apenas se distinguian, la chapa parecía un tambor africano en un frenesí de algún ritual surrealista. En estas condiciones y con el máximo de precaución conduje algo más de 5 kilómetros y algo que empezó tan de repente, acabó con la misma rapidez, tornando un entorno hostil y salvaje en una escena idílica donde el cielo es azul y el sol está brillando.

Al llegar a Sabucedo y acreditarse en el bus de prensa, había tanta gente de fiesta, casi la misma que me encontré el día siguiente a las 6:30 de la madrugada por el camino hacia la parroquia donde se iba a organizar como todos los años una misa para pedir la bendición de San Lorenzo, antes de subir al monte a buscar a los caballos salvajes.

La misa no parecía una misa ya que había tres aloitadores y veinticinco fotógrafos, la misma proporción se mantuvo cuando empezamos a subir al monte, algunos a pie, otros en caballos. Con 2 cámaras, una con gran angular 24-70 y otra con 70-200 (los dos polarizados) y una mochila subir unos 12-15 kilómetros por una cuesta empinadísima no resulta para nada fácil.

La niebla cubría los montes y la visibilidad era muy escasa, dificultando el trabajo de encontrar a las manadas de caballo salvajes. Aguanté hasta las 11 y para entonces ya había una media docena de animales cercados y muchos fotógrafos, entre bocadillo de lomo y cervecita, los acosaban con sus cámaras.

Por el poco tiempo que pude dormir y el madrugón que me pegué al ver a un abuelete con su Land Rover del ’66 que iba a bajar al pueblo me metí en la cabina para volver al hotel y prepararme para ‘O Curro’ que se iba a celebrar a las 7 de la tarde. El abuelete bajaba por caminos totalmente intransitables a 40 km/h. Pronuncié en mi mente todas las oraciones que me sabía.

Una buena siesta y de vuelta a Sabucedo, con algo de retraso e ignorando el partido España – Paraguay, los ‘aloitadores’ dejaron entrar a los alrededor de 200 caballos a un ‘curro’. Después de sacar a las yeguas embarazadas y potrillos, empezó la celebración, los mozos que durante un año se preparaban para esa ocasión se armaban de valor y saltaban encima de los caballos en un intento de inmovilizarlos para poder cortarles los crines y colas.

Me parece que volveré el año que viene pero estaré mucho mejor preparado.

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En los últimos días, dos fotógrafos de prensa han sido detenidos mientras realizaban su trabajo, sin un motivo justificado, y otro ha visto obstaculizada su tarea. El Sindicato de Periodistas de Madrid denuncia estas actuaciones y, aunque son casos excepcionales, reclama de las autoridades correspondientes que depuren responsabilidades.

El martes 22, el fotógrafo Jesús G. Feria, del diario La Razón, iba a fotografiar a unos policías nacionales que cacheaban a unos jóvenes junto al estadio Santiago Bernabeu. Un policía municipal se acercó, le tapó con la mano el objetivo, le golpeó y, cuando él le pidió su número de placa, le esposó y le llevó al Juzgado de Guardia, donde permaneció durante 17 horas.

Al día siguiente, los informadores gráficos protestaron contra esa detención con un plante, con sus cámaras en el suelo en el Senado, mientras entraba el presidente del Gobierno. Un policía de la Cámara intentó apartar al fotógrafo de La Gaceta al que sus compañeros habían encargado fotografiar ese momento.

Ese mismo día, el fotógrafo Eduardo León -colaborador de los periódicos Diagonal, Latino y otros medios- fue detenido tras fotografiar los controles y redadas contra inmigrantes que realizaron unos policías en el Metro madrileño, porque se negó a entregarles su cámara.

Estas agresiones contra fotógrafos son ataques directos a la libertad de expresión, lo que no se puede permitir en una democracia.

El SPM muestra su rechazo hacia estos comportamientos de algunos agentes, expresa su solidaridad a todos los fotógrafos y cámaras y pide a los responsables políticos que investiguen esos hechos, adopten las medidas disciplinarias que correspondan y las hagan públicas para prevenir su repetición y para general conocimiento.

(vía Sindicato de Periodistas de Madrid. Comunicado de SPM y fotografía Diagonal).

El pasado día 21 nos jugábamos en el estadio Ellis Park de Johannesburgo el orgullo ante Honduras, un orgullo de una selección, de un país cuyos colores rojo y amarillo llevaban miles de fans congregados en la explanada en frente del mítico Santiago Bernabeu.

Ya desde las 6 de la tarde, cuando terminaba un reportaje corporativo, en metro empezaban a aparecer camisetas rojas de la Selección, caras pintadas, sonrientes e ilusionadas.

A las 8 los policías revisaban las mochilas de aquellos innumerables aficionados que armados con banderas españolas, botellas de Coca Cola entraban en la Hyndai “Fan Zone” en frente del estadio blanco.

Entré como cualquier otro aficionado y me dirigí a la zona de prensa, que de por sí representaba un andamio elevado sobre el nivel de suelo, un lugar que requiere de uso de un tele para primeros planos y un gran angular para un par de imágenes de ambiente, es lo habitual.

Fotos habituales las pueden hacer fotógrafos de agencias y conseguir venderlas, pero para un freelance es difícil conseguir una foto que recoja el júbilo cercano y la acción deportiva de un momento culminante si llevas un teleobjetivo, además es pesado, y difícil de llevar si tienes que atravesar una multitud.

Mi elección para estos casos es un 17-35 f/2.8, Nikon D700 y una unidad de flash SB-900 fuera de cámara. Dado que fotografiar la multitud es difícil y desagradecido como norma general, un gran angular te obliga a pegarte al sujeto para aislarle del resto, además de enmarcarlo dentro del ambiente. Y si son las 8:30, justo cuando empezó el partido,  mejor que mejor, ya que la luz mágica de atardecer tiñe la imagen con amarillos cálidos que favorecen tanto a las pieles caucásicas.

Aquél día jugábamos contra Honduras, hoy toca jugar contra Chile, no va a ser fácil, pero ganaremos!

Como curiosidad por el tirón que genera el fútbol en España y fuera de sus fronteras, me enteré que la fotografía de arriba apareció publicada la mañana siguiente en The Daily Telegraph (UK), Al-Masry Al-Youm (Egipto), The Himalayan Times (Nepal), en mayoría de los casos se descargó desde el archivo de Demotix Images o directamente desde mi Photoshelter.

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Hoy el, 20 de junio, celebramos el Día Internacional de las Personas Refugiadas. Según datos de Alto Comisionado de Naciones Unidas para los Refugiados (ACNUR), más de 43 millones de personas requieren hoy protección internacional en el mundo, el número más alto desde mediados de los años 90. Hay dos indicadores indiscutibles de la calidad solidaria de un país: la cooperación al desarrollo y el compromiso con los refugiados. El análisis de la situación de las personas refugiadas en España y el mundo, demuestra que nuestro país no supera el examen en el nivel más primario de la protección internacional.

En 2009, alrededor de 3.000 personas solicitaron asilo en España, un 33% menos que en 2008. La cifra más baja en la historia del asilo en nuestro país. Pero este triste récord durará poco, ya que en 2010, durante los cuatro primeros meses de año, la cifra ha caído otro 30%. Además, sólo 179 personas han obtenido estatuto de refugiado durante 2009 y 170 personas recibían otro tipo de protección. Es decir, apenas un 7% de los solicitantes de asilo recibieron algún tipo de respuesta favorable. Sin embargo, en los 27 países de la Unión Europea se registraron un 10% más de solicitudes que en 2008. Si comparamos, Bélgica, un país con una población mucho menor que España, dio protección a casi 3.000 personas, diez veces más que España.

Frente a la tendencia global de aumento de las necesidades de protección internacional, como lo estamos viendo estos días con la crisis en Kirguistán, bajan las peticiones en los países del sur de la Unión Europea (en Italia un -42%, en España -33% y en Grecia -20%). Esto es así porque nos hemos convertido en los gendarmes de la Europa. El FRONTEX, la externalización de fronteras y los acuerdos de cooperación impiden que las personas refugiadas lleguen a pedir asilo en la Unión Europea. Así somos los alumnos más aventajados en el control de fronteras pero los más distraídos a la hora de proteger a las personas perseguidas. No lo olvidemos que estamos aumentando el riesgo de sufrir graves violaciones de los derechos humanos si devolvemos a los solicitantes a sus países de origen.

La Comisión Española de Ayuda al Refugiado (CEAR), con motivo de este 20 de junio, reclama al gobierno español la necesidad de aprobar el reglamento que desarrolle la nueva ley de asilo, cumpliendo así el plazo creado por el legislador. Es esencial reforzar las garantías de los solicitantes de asilo e impedir que la práctica administrativa actúe sin un marco normativo claro. Asimismo, consideramos urgente que se ponga en marcha el programa de reasentamiento aprobado por el gobierno, para aliviar de esta manera la enorme responsabilidad que han asumido los países desarrollados al acoger a cerca del 93% de la población refugiada en el mundo. Hoy conmemoramos el día internacional del refugiado con actividades en toda Europa organizadas por el Consejo Europeo para los Refugiados y Exiliados (ECRE), desde la Madrileña Plaza de Callao, se alza la voz y el compromiso de solidaridad para proteger a las personas refugiadas abriendo 100 paraguas blancos bajo el incansable sol español.

Reportaje fotográfico completo está disponible aquí en mi archivo Photoshelter.

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Esta fotografía es de Jasper Juinen, uno de los fotógrafos de Getty Images residentes en España. Se especializa en noticias y deportes, y creo que la última vez que lo vi estaba en la sala de fotógrafos de Madrid Open procesando junto con Clive Brunskill imágenes del partido entre Nadal y Federer.

La imagen fue tomada en el minuto 38 del partido España contra Suiza del grupo H del Mundial de Sudáfrica 2010, el miércoles negro donde pinchamos 0-1 a favor de una neutral Suiza.

Jasper hizo esta fotografía desde el área de fotógrafos situada cerca del corner, a ras del juego, utilizando una cámara Nikon 3DS y con una lente también Nikon de 400mm, algo estándar para disparos a larga distancia en fútbol (para juego inmediato se usa un segundo cuerpo con un 70-200).

La acción en fútbol normalmente se congela a 1/1600 segundos, lo que hace posible ver de forma nítida como Stephane Grichtig de Suiza realiza un placaje a David Villa, quién avanzaba con el balón hacia la portería. La composición es limpia y muestra la acción del momento anterior a la caída del jugador. Se consiguió un fondo más o menos limpio, como parte de la composición, mediante uso de apertura máxima del teleobjetivo, a f/2.8 que también sirve para permitir el máximo de entrada de luz en la escena a 1250 ASA.

En deportes es habitual disparar en ráfaga y el modo continuo de disparo, así para conseguir el mayor número de frames que se pueden tomar secuencialmente, muchos disparan en JPEG y con D-Lighting desactivado.

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